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【小知识】跟白居易学写作 文章传播快又广
时间:2017-12-26 字体:[ ] 来源:网络整理 视力保护色:

  白居易的诗作大部分浅白易懂,据说连民间普通的老婆婆都听得明白。他的诗歌是为现实服务的,从这段话可见一斑:“有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄咏歌之”,能够于现实于人民有作用,而一般文体又一时难以描述的,他就用诗歌来表现,可见能够反映现实是他诗歌的主要功能之一。

  当然,反映现实,接地气,也不是随随便便可以做到的,需要高超的艺术手法,而贴近文化传播规律就是了不起的艺术手法,下面,我们从他的名作举例说明。

  《长恨歌》所反映的历史背景以及事件很宏大,张力很强,很难把握,它以安史之乱为中心事件,前前后后人物众多,事件繁杂,无论是广度,还是深度,都是一部大历史。

  而用一首诗去表现以上内容,就相当于用一篇不足一千字的通讯去报道大唐由盛转衰的历史风云,由此就产生了表现内容和诗歌容量的矛盾问题,装内容太多了,会冗杂;装内容太少了,会单薄。好的新闻通讯,不一定面面俱到,它要会选择场面,突出画面,展示细节。

  白居易选的角度很得当,他避开一切的政治军事大事件,而是从一个女性的命运去着笔,“杨家有女初长成,养在深闺人未识”,一幅青春靓丽的画面一下子拉近了读者与历史事件的距离。试想如果将文笔拉得很远很远,从张九龄开始下笔,写藩镇制度的设置,唐代边关政策的演变,画面虽然宏大,可读者们已经远远地走开。

  因此,表现重大题材,不一定马上就展现风云变幻的画面,可以从一个人物的特写入手。当然,这个人物不是普通人物。如果选取一个普通人物,关注度低,读者也会失去看下去的兴趣。

  接下来还是画面,重点在华清池沐浴,“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”,“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。大唐的盛世,天下的安康,以及统治者对于危机的疏忽,都通过杨贵妃沐浴、歌舞的画面表现出来,不着一字,却信息满满。整个大唐几十年的发展史,通过一个女性的面貌或直接或间接地表现出来,避免了枯燥,又能提起粉丝的兴趣。在当时历史的舞台上,杨贵妃才是最博眼球的。

  唐玄宗与杨贵妃的恩爱史因为安史之乱的爆发戛然而止,接下来唐玄宗逃往西蜀,再接下来是叛乱暂时平定,唐王朝回到长安。这期间发生了多少惊心动魄的大事,经过了多少翻天覆地的转折,得有多少背景要交待。高明的白居易很会节省笔墨,关于安史之乱的突然爆发,作者只是在华清宫的歌舞后面忽然来一句“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”,将历史的突变和当时华清宫歌舞内容巧妙地结合起来,“渔阳鼙鼓”暗示着历史事件发生,“霓裳羽衣曲”暗示着大唐歌舞升平的日子再也没有了,短短两句诗,将历史背景全部交待清楚,而且不显得突兀,实现了自然过渡。再如唐玄宗在西蜀逃难,经过了郭子仪、李光弼等人的力战,终于赶走安禄山的叛军,唐王朝回到长安,整个转机就用了一句:“天旋地转回龙驭”,至于长长的一部军事史,就在七个字当中省略了,接下来就是“到此踌躇不能去”,马上切换到回长安的画面。

  这两个地方之所以转换这么快,是因为要立即回到文章的中心画面:李杨之间的爱情。要突出画面,就必须省略线索。在简单交待安史之乱发生之后,马上出现马槐坡的画面:“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死;花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”因为诗歌重点要突出李杨的悲剧。在简单交待了历史发生重大变化之后,又呈现了一幅零落伤感的画面,“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。

  转折的快捷,是为了腾出笔墨展现画面,整部《长恨歌》其实在某个程度上就是杨贵妃的个人命运史,背景的淡化就是让画面更丰富,更精致。因此,我们在表现历史或显示大题材时,以什么为背景,以什么为画面,对于传播效果是有很大影响的。当然,也不能一味强调传播效果,要看所针对的受众,所要表现的主题。

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