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顾铮:他们如何接纳摄影——上海美术专科学校与摄影(2)
时间:2017-08-07 字体:[ ] 来源:网络整理 视力保护色:

这些摄影作品的作者与作品为:张辰伯《往神》、朗静山《幽谷佳人》、石世磐《人像》、祁佛青《清湘笔意》、张光宇《虚幻之影》、陈成华《泥匠》、丁慕琴(丁悚)《雨中》、陈万里《茶花》、王大佛《白鹅》、周剑桥《路旁》、张珍侯《傍岸》等。在这些摄影作品中,以小品类的画意摄影为主流,这基本上反映了当时中国摄影的主流趣味,但其中也包括了像张光宇的《虚幻之影》这样的更具现代主义色彩的作品。因此,这两个摄影版面在一定程度上也呈现出了当时中国摄影中画意摄影占主流地位、现代主义摄影居相对弱势地位的格局。

三 作为摄影社团的“上海美专摄影会”

校园文化的目标之一是通过学生的自主活动培养学生的社会责任感与社交能力。学生社团既是一种共同体也是一种交际空间。学生的社会化在一定程度上也通过参加各种各样的学生社团活动而实现。作为私立学校的上海美专,在培育校园文化这方面的建树做得如何,应该可以成为研究的一个方面。

据1921年11月19日《申报》,“上海美术专门学校自本学期开学以来,各部事业逐步革新,学生自动组织图书研究会、乐学研究会、文学研究会、哲学研究会、篆刻研究会、舞蹈研究会、游艺会、讲演会等。”(注6)可见在当时的上海美专存在着相当活跃的学生自主课余活动,学生社团也较多样。不过在这篇报导中,我们还没有发现摄影进入到当时学生的课余活动中。但是到了1934年,这个情况有了改变。我们从当时的摄影媒体上发现了一个名为“上海美专摄影会”的团体的存在。

当时上海的许多高等学校中,都有师生组织参与的摄影协会。像《上海摄影史》这样的摄影史著作,提到了复旦、震旦、同济、圣约翰等大学拥有摄影协会,但没有注意到上海美专这样的专科学校也拥有摄影社团。(注7)

1934年,上海晨风摄影研究社主编的《晨风》第三集发表了上海美专摄影会第五次摄影作品展览的消息与作品。如果按照一年一次展览的推测,那么这个“上海美专摄影会“可能成立于1930年。

这篇报导的文字如下:“上海美专摄影会于二十三年一月十三日至十七日开第五次展览会,计有作品百余帧,摄影同志前往参观者千余人。参加作品于构图方面极得好评,更因此次作品多由华昌代为美术放大,故尤显精彩。兹特发表一二,俾未往参观之同志亦能见该会作品一斑也。”据报导,这个展览只有四天展期,展览共展出了“百余”幅作品,作为“摄影同志”的参观者达“千余人”。可见作为业余摄影爱好者团体的上海美专摄影会的摄影创作在美专师生与爱好者当中的影响力。当然,这样的展览,也扩大了上海美专的影响力。目前还有一些疑问无法从这篇报导获得澄清。如“上海美专摄影会”的性质是什么?是师生共同参与的还是学生主体的组织。

在发表于《晨风》作品中,陈谨诗的两幅作品分别作为《晨风》的封面与内页全页刊出,它们是《战云密布》(封面)与《戎守》。该刊同时还刊出了谭北思的两幅作品《霞飞路之夜》和《西湖之春》,另外陆国尊《贩酒》、严治平《期待》、常清《神影》各一幅。值得一提的是,从这七幅作品看,上海美专学生的摄影创作充分意识到并且充分发挥了摄影的现实主义特性。也许是他们来自美术专业的缘故,所以反而能够更清楚地了解到摄影的不同于绘画的异质性与媒介特性,因而能够在他们的摄影创作实践中,突出了摄影的现实主义特质而不是使摄影趋同于绘画。尤其是陈谨诗的这两幅作品,体现了当时国人面对外敌入侵时的强烈的危机感,因此具有强烈的现实感,迥然不同于当时摄影爱好者中普遍流行的画意摄影风格与趣味。我个人认为,陈谨诗的这两幅摄影作品,是后来出现的“国防文学”口号、尤其是“国防摄影”口号在中国摄影创作实践中的先声。

除了从以上报导可以推想摄影在上海美专学生中的广泛性,还有一个更能令人产生浮想的事件值得关注。在《上海漫画》1929年6月29日第62期上,该杂志以一个版面发表了“美专学期成绩展览摄影部出品”,介绍了上海美专学生的摄影作品。按照标题的提法,这里无法回避的一个问题是:这种“学期成绩”的提法,是否意味着摄影那时已经进入了美专课程才成其为“学期成绩”?如果是,这说明当初广告中的承诺其实有所兑现了。

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