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日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画
时间:2017-08-06 字体:[ ] 来源:网络整理 视力保护色:

日本艺术摄影史之一 博览会与摄影

日本艺术摄影史之二 摄影与绘画的分离

日本艺术摄影史之三 宝物调查与摄影

日本艺术摄影史之四 日本美术史与摄影

日本艺术摄影史之五 艺术摄影与绘画主义

日本艺术摄影史之六 风景摄影与白马会

日本艺术摄影史之七 后印象与非自然主义倾向

日本艺术摄影史 / II. 以艺术为目的的摄影 / 3. 艺术摄影与现代绘画

野岛康三与绘画


野岛康三(熙正,1889年-1964年)是艺术摄影的代表人物之一。野岛康三擅长的是人物摄影与肖像摄影,他的作品在当时的业余摄影家之中保有突出的完成度。但是,野岛康三是一位孤高特立之人,与其他摄影家相比,明显具有一种异质的风格。

日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画

野岛康三的人物摄影作品



众所周知的是,野岛康三与同时代的画家相交甚好。对那些画家而言,野岛康三就是他们的资助人、收藏家。大正八年(1919年),他与齐藤与里商量,二人分工合作,开设了兜屋画堂。在那个时代,画廊还是个稀罕物,所以,这个画堂为画家们提供了宝贵的发表机会。在兜屋画堂举办的展览有梅原龙三郎、中井一政、恩地孝四郎等人的个展、有村山槐多与关根正二的遗作展、还有“儿童自由画展览会”、装饰美术协会的创立展等。画廊关闭之后,他还把自己家里的起居室做成展览会场,举办了富本宪吉、岸田刘生[1]、万铁五郎等人的个展。野岛康三广泛地与美术家们进行交流,这些人之中不仅只有画家,还有一些雕刻家与工艺家。不过,说到这些画家,主要还是以之前的fusain会成员与“二科会”的参展画家居多,主要是一些受后印象派影响的画家。


其中,与野岛康三关系密切的是日本野兽派代表人物梅原龙三郎[2]。大正五年(1916年)前后,野岛康三开始在梅原龙三郎门下学习绘画,之后便参加了梅原龙三郎所设立的“国画会”(后来,在野岛康三与梅原龙三郎的努力之下,国画会中设立了摄影部门)。野岛康三当时所画的油画至今依然保留着,与梅原龙三郎的绘画作品简直一模一样,由此可见,野岛康三是深受梅原龙三郎的影响。

日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画

野岛康三·浑浊之海

日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画

青木繁·海之幸



也因为他与画家关系至深的缘故,野岛康三的摄影作品经常被拿去和绘画进行比较。经常被批评的是他的早期代表作《浑浊之海》(1912年)与青木繁的绘画作品《海之幸》(1904年)之间的相似性。此外还有将他的作品《靠着树的女人》(1915年)与高更的绘画、万铁五郎的《手持阳伞的裸妇》(1913年)、岸田刘生的《拿着南瓜的女人》(1914年)等进行比较。而静物摄影作品《柚子》与《佛手柑》(1930年),这两幅作品也被批评与岸田刘生的静物画相类似。

日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画

野岛康三·佛手柑

日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画

岸田刘生·静物画



就拿《浑浊之海》与《海之幸》来说吧,二者同样都是以渔夫作为主题的,但事实上,带有某种幻想意味的《海之幸》与《浑浊之海》并不相似。只不过,在野岛康三身上或许也同样具有青木繁的那种浪漫主义心性吧。《靠着树的女人》拍摄的是一位站在大树旁、裸露着上半身的肥胖女性,画面中透露着原始的母性意味,确实会让人联想到高更与岸田刘生的画作。

日本艺术摄影史之八 野岛康三与绘画

野岛康三·靠着树的女人



注释:


1.岸田刘生(1891年-1929年),日本西洋画家,师从黑田清辉。早期作品受西方后印象派绘画影响,之后在欧洲文艺复兴及巴洛克式绘画风格影响下,向写实主义风格转变。


2.梅原龙三郎(1888年- 1986年)具有西方风格的日本画家,在欧洲学习油画,将日本的桃山美术、琳派、南画等日本传统美术融入到西洋绘画的创作之中,其作品色彩鲜明、笔法生动,并具有开放精神,给予日本青年画家强烈影响。

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